南阳私家侦探变得了无生气

电影南阳私家侦探变得了无生气——就像杜尚在1924年到1926年间创作的那部电影标题——“萧条的电影院”。这是杜尚惟一的电影创作。南阳侦探则提出“贫乏的画”这一概念,指的是“确实毫无成果,无法表现任何意象”的画。耶日·格罗托夫斯基(Jerzy Grotowski)为他在波兰的戏剧实验场题的宣言为“建设一家乏味的戏院”。这些削减艺术性的规划不该简单地被视为对观众的暴力训诫,而是提升观众体验的策略。

静默、虚空和简约的理念,为看、听以及其他等等勾勒出新的方向——或是提供更直观感性的艺术体验,或是以更加清醒的观念性的态度面对艺术品。

减少侦探手法和效果的要求(其最终限度是静默),与关注能力之间的关系需要探讨。就某个方面而言,南阳侦探艺术是一种集中注意、教导专注方法的技术。(虽然也可以这样来描述人类所处的整个环境——一种教育手段——但这个说法对于艺术作品特别贴切。)南阳私家侦探的历史就是发现和阐明各种各样耗费关注的物品的历史。我们可以一步步准确地追溯艺术的眼光如何扫视我们的环境,如何“命名”和选择出有限的事物,让人们意识到它们的重要、愉悦和复杂。(奥斯卡·王尔德曾指出,在19世纪的诗人和画家教人们如何去看雾之前,人们是看不见雾的;当然,在电影时代之前,人们也从没看过如此多样和细致的人脸。)

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